活著不是過日子，活著是為了記憶。書寫的人、詩人和搞劇場的人都是為了記憶，在我的劇場裡充滿詩的元素

有身體的人都能用戲劇表達，戲劇不只屬於明星的身體。民眾戲劇就是讓參與的人發現，自己的身體原來可以和別人溝通，並產生極大的療癒，進而找到疏通管道。 https://youtu.be/NdsxSBehSY0

#周詳 #新書快報 #南方行過 #允晨文化 #鍾喬 

 

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本集訪綱： ●帳篷劇、詩歌劇、面具劇，又克難、又有生命力，讓人大開眼界。這本書中我印象最深的是劇場空中懸掛一顆汽油桶的劇，光看文字描寫就彷彿有視覺震撼，這是甚麼劇？ ●還有一個很震撼又有熱氣的演出，您說上台前，演員們要互相扣住脖子，近距離五感交融，這又是甚麼劇？ ●您的戲場回憶錄太豐富，為什麼在這個時候寫這本書？南方行過的含意？ ●您的劇場回憶散文，讀起來卻好像夢境，時空連續性消失，處處都是一個面具、布偶的場景，或是一位劇場夥伴的隻字片語。有一齣光是劇名《裂縫—斷面記憶》都很有這種味道，這是甚麼劇？ ●您的散文中常常夾雜著詩句，長短不一，如果請您在節目中現場朗誦一小段，您會挑哪一段？ ●您的詩作與劇場常常會有互相需要而創作或改編的關係。有一首詩、改成的歌曲，光看文字就很有感，《潮喑》「撕裂我吧，撕裂我不安的身體，撕裂我吧，撕裂我飄蕩的靈魂。」這是甚麼劇？ ●創作一輩子，您有好多關於劇場與詩的金句，例如「沉默最難」、「詩是劇本的最高境地」。這些詩句在甚麼情境之下創作出來的？ ●您的行動劇回憶錄，聲援了巴勒斯坦難民、菲律賓美軍基地周邊居民，甚至還有光州事件的北韓間諜(金南柱？)您都在現場？甚麼樣的機緣或環境讓這些各國的異議份子聚在一起？ ●美濃反水庫、鹿港反杜邦，還有您的散文中有些模糊了的、各種政治迫害事件受害者，您的戲劇在這些事件中扮演甚麼角色？ ●《 人間雜誌》非常有名，是台灣的良心，您當時在陳映真先生的旗下做甚麼？當你身邊的人千方百計要向你套話，你的感覺？