身為京劇繼承者，若是生存都成了問題，只好叛逆地跳出傳統

主角敖叔征中箭而死那一幕是整齣戲最高潮，每次在國外演出，只要他倒著走，走到懸崖旁邊，台下的觀眾必定尖叫說："Danger! Danger!" 叫他不要再走了，而他看都不看，直接從幾層樓高的高台， 後翻落地 。 https://youtu.be/ddDtEmydRSk

#周詳 #新書快報 #英雄不卸甲 #大好書屋 #吳興國 #林秀偉 #台積心築藝術季

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#當代傳奇劇場 #銜接傳統與現代架起東西劇場橋樑開闢劇壇嶄新道路 #熱情看似無形卻可以成就偉大夢想 #登琨豔那杯八十萬元的咖啡也讓當代這群青年偉大的京劇夢得以落實茁壯 #慾望城國已然成為台灣文化交流的戲劇品牌 #太古踏舞團 本集訪綱： 1. 今天我們邀請到兩位國寶級嘉賓：當代傳奇劇場藝術總監兼創始人吳興國老師，以及當代傳奇劇場行政總監兼太古踏舞團創始團長林秀偉老師。兩位創立的表演團體都已邁入40年，從雲門舞集的薰陶到創團，他們一路走來，當年究竟是如何相識的呢？又如何走在一起呢？ 2. 1986 年台灣表演藝術百花齊放，屏風表演班成立，當代傳奇劇場也一鳴驚人。吳興國老師大膽改編莎士比亞悲劇「馬克白」，跳脫傳統場景，以電影化的舞台、面具舞蹈，顛覆創新，開創台灣戲曲新視野。選擇世界經典文學作品「馬克白」，這部探討人性的悲劇，當年吳老師看到了什麼？又看透了什麼？ 3. 吳老師這次是否帶來當年創作「馬克白」的書籍？是以這本為藍本嗎？可否為我們介紹一下嗎？ 4. 40年前，當代傳奇劇場在福和橋下排戲時，拍攝了一張充滿熱血的黑白照。當時邀請了梅蘭芳梅派傳人魏海敏老師飾演馬克白夫人。魏老師曾說，她過去演的花旦和青衣，沒想到會被邀請演一個壞女人。 5. 魏海敏老師在當代也創造了許多經典作品，例如「樓蘭女」和「仲夏夜之夢」，都與吳興國老師在舞台上合作演出，無論是舞台夫妻還是男女主角。台下的秀偉老師，是否會有一點吃味呢？吳興國老師為什麼總是找魏海敏？他們多年的合作、默契，以及國寶級演員在演出各方各面的呈現上的優勢，究竟在哪裡？ 吳興國老師自己怎麼看呢？尤其最近他才與魏海敏老師合作傳統戲劇「武家坡」，講述薛平貴與王寶釧的故事。 6. 日本「國寶」電影是改編了日本知名作家吉田修一的同名小說，探討日本如何維護傳統藝妓所帶來的高度藝術文化資產，這份文化資產是全國性的，日本國民對其價值無比推崇。那麼，我們這塊土地對標藝術又是如何呵護的呢？各種脈絡的戲劇與文化是否都得到對等的照顧？吳興國老師的幾個作品，例如「李爾在此」和卡夫卡的「蛻變」，似乎都致力於後生的出世。在這個屆滿40年的時刻，我們一起聊聊這段坎坷的旅程吧！ 7. 兩位在雲門舞集時期，林懷民老師提供了豐富的表演藝術養分，邀請許多老師授課。到了吳老師的興傳奇青年劇場，您也持續邀請跨界講師授課，甚至鼓勵學員外出拜師學藝，學成後再回到當代。您認為導師在優秀戲劇演員養成中扮演著重要的啟蒙角色。在40年後的『慾望城國』版本中，您與魏老師不約而同帶著子弟兵朱柏澄和黃若琳演出主要角色，這代表了什麼意義？ 8. 台灣早期劇場常見夫妻共同經營像是屏風表演班和表演工作坊工作坊，當代傳奇劇場都是夫妻共同支撐經營著。當年慾望城國即將首演前，秀偉老師在海外留學，吳老師在台灣排演，兩人為了圓夢，一個在紐約，一個在台灣，聽說比較脆弱的吳老師思念秀偉老師時，會獨自打開衣櫥，這是為什麼呢？ 40年後再次從新竹出發，一直到年底，您們對看過或沒看過的人有什麼提醒和邀約？ 9. 去年演出的「暴風雨」是莎士比亞的最後一部作品，4月18號在新竹台積電心築藝術季演出當代的第一部作品。這個時空交錯讓人聯想到「暴風雨」最後一幕飾演國王的吳老師，在歡樂散去後，他成全妥協換來的孤獨背影令人動容，那回眸的眼神彷彿在舞台上創造了一個瞬間，『慾望城國』40年後再次從新竹出發，一直到年底，您們對看過或沒看過的人有什麼提醒和邀約？是邀約一個40年未履行的約定，還是邀約剛趕上這個時代的年輕人一份禮物？ 10.請兩位老師最後為我們補充時間地點和售票方式。